裝飾畫設計說明，構成型構圖的一大特點是畫面同樣構圖飽滿，只不過畫面更加有意識地加強現代繪畫的構成因素，或者說吸收西方現代繪畫的某類作品，如將物象平面處理或重疊、大小隨意排列等來構成畫面。構成型構圖是從飽滿型構圖派生出來的一種繪畫形式，但我們也很難將其與飽滿型構圖嚴格地區分開來。有時兩種畫面形式相互滲透，相互影響。如果說“飽滿型”構圖是當下中國畫畫家從傳統到現代的一次嘗試和對傳統繪畫的局部分解，并保持傳統繪畫的筆墨因素，對畫面物象作滿處理，那么，“構成型”構圖則是畫家從飽滿型構圖過渡到現代畫面形式感而追求的一種升華。

裝飾藝術不僅具有強烈的形式美感，又從民間美術中吸納了強烈明快的色彩，突破了傳統的中國畫尤其是水墨寫意畫。為了表現士大夫的清雅而有意減弱乃至取消色彩的戒規，大膽使用大紅、彩紅、粉綠，甚至把重墨與粉紫色配在一起，十分新穎，具有鮮明的時代精神和現代意蘊。裝飾藝術作品中，“形”與“色”是人們通過視覺去感知作品最直接的手段。

作為裝飾語言表現的色彩，它在整個畫面的造型結構中的意義不是再現自然形態的色彩關系，而是依照造型的結構關系進行色彩配置。作為裝飾藝術，物象設色從表現對象的固有色出發，追求不同物象類別產生的不同色彩，不注重光源色和環境色，不追求自然色調的逼真，而是調動色彩的各種因素，在色彩的構成、搭配上做文章。常常把對象色彩加以想象變化，將色彩平涂畫面，使之對比調和，單純明快，達到“彩繪有澤”。

當前，中西文化交流的不斷深入，促進了我國現代藝術尤其是裝飾藝術的發展，隨著人們美術欣賞觀念的更新，美術工作者越來越重視現代對造型語言的追求，裝飾畫恰是連接繪畫與工藝裝飾的橋梁，它既可使繪畫向工藝裝飾趣味方面延伸，也可使工藝裝飾注入繪畫的生動性。（原文來自：淺談對裝飾畫的認識）


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